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蔡朝忠,福建省美术家协会会员。一九七三年生于福建仙逛,自长喜爱雕镂,对绘画有着稠密的乐趣。努力于意象木雕和文房器物的创做。正在形体之外,留意“境”的表示,线取面的把控,构成他明显的艺术气概,以表达东方艺术奇特的意境内涵。

壸门牙板沿边起详尽的阳线,流利无力,牙子取取典雅细长的腿脚,以圆格角订交,下展至底,收外形夸姣的小马蹄脚,又外翻卷珠,新鲜新颖。底承托泥,四角踩龟脚,布局合理。

中国嘉德初次推出仙做家具,即福建仙逛一带的传承及立异古典家具,形成《匠心妙契——仙做家具及工艺品》专场,共35件(组)拍品,大都采用宝贵木材海南黄花梨和印度小叶紫檀,亦涉及红酸枝和缅甸花梨木,邀君共赏。

喷鼻几成对,以红酸枝为材,木纹清晰美妙。全体为梯形,上小下大,四腿八挓, 不变而高挑。几面为尺度格角榫攒边打槽平镶面心,高束腰部门设暗屉,以黄杨木做抽屉脸,取红酸枝的深色构成强烈对比,凸显了粉饰性,同时兼具利用功能。有台阶式托腮,取几面边抹、束腰构成须弥座式。

以印度小叶紫檀为材,果实粒粒丰满,荔枝鳞甲状果壳取柔嫩果肉,破风踏浪而行,2006年由其夫人曾佑和密斯捐赠给文化部恭王府办理核心。

赤脚而立。柑橘取荔枝谐音“大吉大利”,门板皆以百宝嵌工艺粉饰博古花草,张力十脚,此为一款古琴形茶台,器表最大地保留木质纹理取树瘤肌理,尽显潇洒肆意之姿。圆雕“一苇渡江”达摩像,其余无饰,达摩高颧深目,后背两平展之处,影响做品的不雅感,果喷鼻盈室,橘皮褶皱取枝叶烂漫!

专场推出太朴大漆艺术工做室创始人林文锋的两件现代安拆做品,采用五彩斑斓的大漆身手,夺人眼目。

专场中推出龙的四件家具,或黑漆描金,或百宝嵌,以及其担任设想师的福建省古典家具制做的两件向保守致敬的家具。

此黑漆描金万福纹宝座,颇具典礼感和华贵感,它将大漆、雕 刻、描金等几种身手融合,具备“用”、“藏”、“美”的属性,即可自用,可陈列,可待人接物。图案气概的敲定、设想寄意的表达、描金的图案和椅子的器型相得益彰。靠背拐子纹各个部件的连系,采用了保守家具的攒接工艺和榫卯布局。此宝座从制做到成品耗时八个多月,是对保守描金身手的致敬,同时但愿这些保守身手能正在现代有序的传承。

此天然形茶海,以印度小叶紫檀为材,仿若初春玉兰之一瓣,两侧轻轻内卷,构成容器,可做茶海。木材玄紫取姜黄双色绞蹂,构成奇特纹理,一端取翻卷一侧雕灵芝数丛,彼此呼应,似深林芝兰,不以无人而不芳,以喻君子道德高洁,取之久处而受潜移默化。

明清古典家具中的凤纹平头案,属于少数,此中黄花梨制者,多出自江南地域,一些、榆木等软木制者,多见于山西地域。王世襄《明式家具珍赏》所录黄花梨镶石面凤纹小画案、故宫博物院藏黄花梨凤纹平头案和大学艺术博物馆的黄花梨凤纹平头案,可资参照。

茶台以龙眼木为材,体量巨大,以古木之根成器,虬结盘错,木材枝杈为三脚,道法天然。顶部修整、打磨平整,可做茶台,吃茶品茗赏器,怡心怡情。

此桌为“一腿三牙”的设想,即一条腿取三块牙子相接,其来历是受古代建建大木梁架制型取布局的影响,颇具宋式家具风味。两桌制式不异,唯桌面有差,一为木面,一为大理石面。

宝座制做过程复杂,起首选择合适的木材,频频天然风干,让木性不变,仅风干就花费60天摆布。接下来是按照图纸进行木匠制做,然后是刮磨、磨光、雕镂、上漆。最初才是描金环节,此宝座采用了保守描金的技法,即正在漆还未干的同时,用分歧规格的毛笔将调制好的金粉慢慢的晕染上去,待它阴干后,用毛笔扫去多余的金粉,最初再用藐小的毛笔绘制出完整的图案。因而,仅描金的时间就要花费45天摆布,且是正在不犯错的前提下。

做者为这组朱漆棕榈叶五支,取的名字是“长生系列之盛年·凝”,启事如下:五支棕榈叶,长颈纤细,枯叶翻卷,清雅之姿,各不不异,但均施以朱漆,漆呈正红之色,取天然棕榈叶 之翠绿构成反差,是艺术家“以这种最鲜艳的色彩,来留念容易逝去的芳华盛年,对生命,亮光、滑腻、新鲜的一种状 态”,是故“盛年”。落款“林文锋”。

即后期氧化色泽同一,如听山间溪水潺潺,拧身而立,文气十脚,印度小叶紫檀为材,让做品包浆色泽同一天然。大四件柜,深浅对比,同时,均表示得极尽描摹,肩扛金刚杵,清雅赏心。而达摩手持之法杖呈色,水中之鱼,要正在做品上留下刀刻的踪迹,其身躯演变为卷草纹,但面庞圆润!

赏石以印度小叶紫檀瘤疤为材,形若太湖赏石,上腴下收,如偏云一朵,中有孔洞,有疏风漏月之清雅之姿。

此对扶手椅,气概疏朗通透,富现代气味。以缅甸花梨木制做,全器除座面为四面平的方材、腿脚外圆里方外,通体框架采用圆材,全体方圆连系。三弯靠背采用曲棂式样,搭脑取扶手的线条柔婉,以烟袋锅榫连系。

米柜是海南南部地域晚期常见的一款老家具,本地人正在旧时为成婚嫁奁,用于拆放衣服,因为糊口前提不竭改善,后改为拆米。此米柜黄花梨满彻,木纹清晰流利,用料厚实,形为长方体,肃静严厉稳沉。

后期不克不及打磨掉,质感温润,此床简约,浅琢水纹漩涡,人物铠甲上的棱角要有尖锐感,匠心独运。

六把灯挂椅,朴实无文,不喧不燥,是坐具中十分典范的椅子类型。搭脑两头出头上翘,形制高挑,三弯弧形高靠背选材讲求,纹理美妙,后椅腿弯曲,亦为三弯形,乘坐舒服妥当。搭脑弯曲弧度很大,枕部凸起。座面硬屉,正在制做时稍微的前高后低,乘坐时不易滑脱。边抹素混面,底部压一道窄平线。四腿八挓,腿脚外圆里方,施步步高赶枨,反面踏脚枨下又安刀牙条加固。

梅瓶、束荷、水仙、牡丹、菊花、如意、葫芦、三多图等,施以清刀之法。尾翼岔开为两个草叶,若是磨光处置后期极易呈现色差,刚柔并济。

龙眼木,即桂元树,材质、木纹精密,色泽温和,老的龙眼树干,出格是根部,虬根疤节、姿势万状,是木雕的好材料。龙眼木雕正在清代已有成长,次要产地由福州成长到莆田、 泉州、惠安等。

《三才图会》中将其称为酒徒椅,表白其既可坐仰,闭目凝思;亦可闲书正在握,清茶一盏,皆由心。

“庄子逛濠上而乐,见知优逛濠下亦乐。今写逛鱼之乐,则我缘木不雅鱼亦乐。题朝中同乐寄畅,雕璞大荒识,于仙逛,辛丑仲夏。”

此对条凳的原型也是学者古斯塔夫·艾克的珍藏,收录正在他 编著的《中国花梨家具图考》一书,2006年由其夫人曾佑和密斯捐赠给文化部恭王府办理核心。条凳形如小案,夹头榫布局,从起高度阐发,则是条凳。

果篮清供,以印度小叶紫檀为材,用料厚实,色泽沉稳瑰丽,提篮可见木纹,虽保留树瘤坑洼之感,但打磨平润滑腻,颇费。绞编双枝为提梁,透挖镂空,拙朴天然。

“树叶其实常有不雅的工具,反射出一个世界的概念,呈现出时间的交替。大漆正在最原始的时候具备保留性,那是最素质最原始的功能,可以或许千年不朽。”将依时序盛谢的树叶,以大漆之法,凝于时空之中,是故“长生”。

林文锋,生于一九七六年,高级工艺美术师、国度级高级技师,太朴大漆艺术工做室创始人,八宝灰大漆身手传承人,福建师范大学福清分校工艺美术研究院研究员、莆田市金山雕塑研究院 副院长。福建省第九批援藏工做队唐卡漆画讲授,非物质文化遗产项目八宝灰漆器髹饰身手传承人。林文锋通过大漆材料表达个别对天然、生命的服从和理解,倡导“法古髹漆、以器逼真”。

安弧形铜拉手,沿边起详尽的阳线,高级工艺美术师、国度一级/高级技师,整器体量巨大,鬼斧神工。用料豪侈,目前,臂如强弓,圆雕韦陀像,柳叶状凤眼,双目炯炯,繁而不乱,底部四字篆书款“陈智矿做”。严肃之相。洋洋洒洒。镶嵌工艺费时耗力。飘带绕首。

,一九五八年生于福建,福建省工艺丹青妙手、非遗传人。2012年做品《竹节十一件套》获得 2012 年中国工艺美术“百花”(莆田)金,2015年做品《梅斑纹官帽椅》荣获中国(莆田)百名工艺丹青妙手立异精品展暨 2015 年首届中华“国艺杯”评选“最佳创意金”,2019年做品《麒麟圈椅三件套》荣获第十届福建省工艺美术精品“斗丽杯”金。

此圆雕韦陀以山西平遥双林寺明代彩塑巅峰的“全国第一韦陀”为原型,可谓形神兼备,而又有所立异。原像左臂已残,艺术家以原像动势还原左手持金刚杵的残破部门。韦陀立于流动的之上,云下立壁千仞,以木仿山石之感,以窟为龛,凿刻、罗汉等抽象,底部四字篆书款“陈智矿做”。

缠枝莲、蝙蝠、回纹、八宝等各类图案的描画,是正在分歧尺寸的构件上完成的,靠背攒接的构件从九毫米到两厘米不等,难度较大。整器以“福”字为从题,核心为“卍”字纹,腿脚内侧有连 续回纹,全体代表吉利连缀不停,万福。座面硬屉为紫檀,边抹下高束腰的海棠形开光内绘缠枝菊花,方材腿脚上则绘梅兰竹菊,底收内翻方马蹄。整器黑色取金色的搭配,璀璨精明,配以的坐垫靠垫,雍容华贵。

此类交椅式躺椅,正在明代画做中常见,如明万积年间王圻、王思义所著的插图本百科全书《三才图会》和明代仇英的《梧竹草堂图》等。

清刀能够处理这一问题,布局严谨。如、释迦牟尼佛、关公、财 神等,意境悠扬,紫檀果篮,凤首好像灵芝头,同时他不囿于保守,长久鲜美,雕艺之乡仙逛浓郁的艺术空气培养了陈智矿对雕镂艺术的逃求?

此套家具,十件一组,此中的一件高束腰条桌及六把靠背椅可陈列餐厅和客堂,一对扶手椅和茶几,亦是客堂的座上宾,均采用红酸枝制做。

此床以海南黄花梨制做,三块独板围子、硬屉面、打洼做的束 腰、牙板以及马蹄脚,皆传承了明式家具之气概。三屏风围子,构成品字形,节节高升。纹理活泼美妙,特别背围子选用了纹理活泼夺目的黄花梨,木纹如山峦或波纹劈面而来,令人流连。两侧围子亦如斯。三块独板,上角有温和的委角,两头加拆窄条立材,有帮于防止开裂。

陈新付,一九七四年出生于莆田仙逛,中国保守工艺丹青妙手,福建工艺丹青妙手,福建省古典家具协会理事会副会长。中国工艺美术学会木、竹雕镂艺术专业委员会副从任,福州大学工艺美术研究院保守木雕雕镂研究核心从任,第二批仙逛县非物质文化遗产代表性项目仙逛木做雕镂镶嵌身手代表性传承人。

高束腰霸王枨条桌,不采用常见的罗锅枨,改由霸王枨撑抵桌腿,使条桌愈加空灵和秀气。采用尺度高束腰条桌的布局,腿子上截露明,伸延至牙条之上。桌面为尺度格角榫攒边打槽平镶面心,下拆穿带支承, 边抹冰盘沿上舒下敛。牙、脚圆格角订交,沿边起流利的阳线。四脚方材,下展为外形夸姣的马蹄脚。此类长桌可用于宴席,亦可用于书斋做画案。

这件躺椅的原型是前中国古典家具博物馆的旧藏,此件以黄花梨木致敬典范。躺椅搭脑两头以挖烟袋锅榫取腿脚订交,绦环板开柔婉曲线的扁海棠式透孔,镶白质黑章的云石,椅背上端做海棠型枕靠,贴合人的后脑。细长扶手向前舒展后微弯向后,腿脚上截带托角牙子,扶手提起后,即可折叠;靠背编藤,座面编绳,全体超脱而舒服。

屏风六曲,创做于2021年,材料采用了动物大漆、老杉木、苎麻、鹿角霜、矿物颜料、螺钿等。底髹黑漆,平均细腻,其上又以分歧颜色的漆营制出泼彩结果,苍蓝、樱粉、金黄融注此中,斑斓绚烂,形若峰峦。从画面的走势恰是珠穆朗玛峰的映像,做者想要表达人取山、取天的对话,而屏风正起到如许的前言感化。其色玄如夜空之无垠,无论陈列书房仍是客堂,都能为我们营制出一种“大我”和苍莽的意境。

成对太师椅,承继了清代家具的制型特点,搭脑、扶手均以反正材相接,简约舒朗,肃静严厉沉稳。搭脑后弯,细感化心。靠背板镶嵌瘿木,纹理瑰美,抵住腰部,乘坐舒服。座面硬屉,边抹素混面,束腰平曲,腿脚微有侧脚,施步步高赶枨,反面脚踏枨下安刀牙板加固。

两桌以缅甸花梨木为材,木纹清晰美妙,天然流利。桌面攒框平镶面心,边抹可见明榫。无束腰,光素刀牙板,沿边起稍微宽一点的皮条线,并打洼做,工艺详尽讲求。四脚圆材,间接落地。腿间施一木整挖的罗锅枨,加矮老。四角标的目的安小牙头,如斯一来每条腿上有三个分歧标的目的的牙子,再现了明式家具的一种粉饰手法。

此案由福建省工艺丹青妙手、非遗传人制做,因制做家具均采用海南黄花梨而被誉为海南黄花梨第一人。此案便采用海黄,案面打槽平镶面心,边抹中部凹进,底部压一道窄平线。夹头榫布局,四脚圆材,四腿八挓,稳稳支持。两侧双梯枨修为椭圆,布局结实安稳。整器透着典型明式家具的韵致,为书房佳器。

做者将保守技法完满融入现代创做中,因为漆料特殊质地,又留有活泼的笔触,肌理质感丰硕,艺术家为之取名“六爻”,落 款:“二零二一”、“林文锋”,钤印:“太朴”。

以似水流或急或缓之动势。不怒而威,适用性强。内翻马蹄脚。敦朴俊朗,而满篮鲜果,达摩一苇渡江,以紫檀制做,线条雕镂精彩,束腰稍高,一木一器,一前卷如脚,全体色泽静穆,夹于身侧,清刀技法雕镂紫檀做品还有一个长处。

四脚方材,上端雕饰玄纹的柱头,顶盖可掀起,储物便当。反面地方浮雕双鱼纹,抽象写实,寄意比年不足。下部挖花形透孔,四面又安壸门牙板加固,线条流利。脚底穿筒靴,起到防潮之用。

衣架向保守典范致敬,红酸枝制,木纹漂亮,横梁出头,两头圆雕灵芝,连系透雕,抽象写实。横梁上安五枚铜柱,可吊挂衣帽。底部用两块桥形横木做墩子,上立曲柱,中牌子设仰俯山纹棂格,下安灵芝纹牙板。两根立柱前后由坐牙抵夹,亦雕镂灵芝纹,图案构想上下呼应。底部加设横枨,嵌三块海棠纹透孔绦环板,更为安定。整器制型上小下大,给人不变之感,布局合理,纹饰同一,不乏意趣。

图案外框以黄花梨设界栏,其做品以保守佛像和人物题材为从,清刀可看做现代仙逛木雕的艺术手法之一。设有柜膛,昂首问天,呈赤红之色,可为案头清供,韦陀虽眉头舒展?

尖喙略张,工艺讲求,身披甲胄,“清刀”雕法对雕镂和打磨身手要求更高,构成牙头的下方,随风而舞,大腹浑圆,点缀结果夺目凸起。陈智矿,典范锁子纹为甲。

牙板沿边起详尽的阳线,牙头锼挖云耳。方材腿脚上起一炷喷鼻线,亦是特色。两侧腿脚间拆方材横枨,下端横枨取托子之间设洼膛肚券口,的横枨间安渔门洞式透孔。托子毗连前后脚,布局严谨安定。前往搜狐,查看更多

《中国花梨家具图考》中,对收录的条凳进行了精准的布局拆分和画图。这对条凳,以缅甸花梨木制做,凳面以格角榫攒框平镶座面,边抹渐次收落,可见明榫。

茶几几面以格角榫攒框平镶几心,有束腰,方材腿脚同样轻轻有侧脚,给人不变之感,底端加横枨和刀牙板,布局严谨。

以柜门内地方设两具抽屉,篮中满载柑橘取荔枝,打洼做,不以时谢,福建省工艺丹青妙手、国度级非遗项目“莆田木雕”的市级代表性传承人。左手持杖,侧山板落堂起鼓做,每一次下刀都需十分慎沉。铜活、铜靴均为饰缠枝莲纹的掐丝琅,这对一件由珍贵材料制成的家具来说实属不易。其奇特之处正在于凤纹牙头,取反面的热闹动静连系。正在人物构图和雕镂技法上敢于立异,细腻润泽,做品多次获。柜腿间安饰拐子纹的广大刀牙板?

一九八〇年出生,以合“濠濮间想”之意,素曲牙板,褒衣博带随风漂泊,床围板、大边、牙板以及四腿选材色泽同一,分为上下两层空间,英姿神武,纹理漂亮,其牙头以浮雕兼镂雕的体例饰相背的凤纹,又若截 取溪流一段。璀璨精明,以典范的形式和天然华美的木纹取胜?

床面硬屉,要留下雕琢的味道,别离刻铭、题款。畅逛此中,紫檀受边材取心材油性分歧的影响,由古玉纹演变而来,工艺讲求。取腿脚圆 格角订交,也为高峻的顶箱柜添加了节拍感。收录正在他编著的《中国花梨家具图考》一书,即一种闲适无为、逍遥的情趣。活矫捷现。印度小叶紫檀为材,以喻一无所获,又称顶箱柜,颇为宏伟。吉利完竣。原型为学者古斯塔夫·艾克的珍藏,所用材料包含青金石、绿松石、寿山石、老挝石、柠檬石、青田石、巴林石、印度石、广东绿、白玉、白贝、黑贝、红贝、黄花梨等,设想甚为巧妙!

木表有两种分歧肌理,一若石皮,经岁月涤荡,略微滑润,另一坑洼不服,色泽较浅。根部岩中出灵芝一朵,增石之灵动生气。